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这部电影把日本妓院的爱恨情仇演了个遍

2017-09-15 00:19:32 来源: 王三三
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《我去1990》栏目由大红鹰国际娱乐_【亚洲唯一门户网站】主编王三三出品(公众号:wywss163),每周更新一期。

日本江户时代,从事性服务工作的女性被称为游女,而颠倒众生的花魁则是游女中的佼佼者,因为培养一位花魁的代价极高,从小便要教其学习茶道、文学、舞蹈、音律、棋艺,所以嫖客若要一睹芳容,便需一掷千金。

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风月场里多有风流事,爱美之心人皆有之,花魁自古就颇受文人墨客的偏爱,他们笔下的花魁,无一不身姿婀娜,动人非常。而《恶女花魁》正是一部关于一个女孩怎样走上花魁之路的电影。

一名妓女的前半生,日本最美的花魁电影

在樱花纷飞的时节,年仅八岁的小女孩被同行的女人呵斥着赶路,她脚步轻快,对女人恶劣的语气充耳不闻,对未卜的命运毫无忧虑,只是好奇地看着在头顶飞舞的樱花,几乎忘记了自己被亲妈卖到吉原的悲惨事实。

吉原是江户时代最大的花柳街,400年前由当时的日本幕府允许公开设立,它像是一个城中城,四四方方,只有一个大门向西北方向开,为防止妓女逃跑,周围竖起黑板高墙,墙外有三米多宽的壕沟。吉原大道旁有大店,小巷中有小店,店铺不论大小,养着妓女的便是“妓楼”,也常称为“游女屋”,小女孩儿要去的地方,正是当时吉原数一数二的游女屋——玉菊屋。

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玉菊屋的妈妈桑仔细检查了小女孩的口齿脸庞和双手,拍拍她的脸,得出了一个结论:长得不错!之后把她带到当时的花魁妆日(菅野美穗饰)身边服侍训练,并给她取了新名字——“清叶”。

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普通的女孩子可能会默默接受命运的安排,最多晚上躲在被窝里偷偷哭泣,但清叶却是个例外,她从一开始就亮出了自己并不锋利的爪子,用一双桀骜不驯的眼睛冷漠地看着游女屋的一切。

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全是女人笑声的世界,刺激了清叶的神经,她趁人不备跑了出去,想要逃离这一切。一个叫清次(安藤政信饰)的打手追了出来,把她堵在一棵光秃秃的不会开花的樱花树下。

这是两个人第一次接触,一个高高瘦瘦,一个矮矮小小,站在一起,同样脆弱。清次告诉清叶,外面的世界和这里没什么不同,并许下诺言,在这棵樱花树开花的那一天,就带她离开吉原。

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被抓回去,挨打,训练,干活,再逃跑,又被抓回去,挨打……再一次被抓回来后,妆日狠狠训斥了清叶一番,她讥讽清叶只能做苦工,连妓女都当不了,清叶一气之下当场立誓以后要成为一名花魁。没多久,妆日被客人赎身娶走,这是妓女离开吉原的唯一办法。临走前,她拿下头上的一根花簪送给清叶,这位刀子嘴豆腐心的花魁告诫她,成为花魁,会被更多的人记恨和嫉妒。

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十年后,清叶(土屋安娜饰)十七岁了,出落得十分貌美。

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当时坐镇玉菊屋的高尾花魁(木村佳乃饰)风光不再,因为自己唯一倾慕的落魄画家却格外喜爱清叶,高尾便把清叶看作眼中钉,肉中刺,二人势如水火。

这个时候,初尝禁果的清叶,犯下了一个少女常犯的错误,爱上了一个渣男。这个名叫宗次郎(成官宽贵饰)的年轻客人眉清目秀,即便梳着月代头也难掩其俊朗,他待清叶十分温柔,二人同榻缠绵之后,一向高傲的清叶芳心暗许,郎有情,妾有意,在勾栏院里滋生出了甜蜜的爱情。

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高尾发现了清叶的秘密,便设计让两人的事情败露。被捉奸在床的清叶,挨了几巴掌,面对质问坦坦荡荡,不想宗次郎却抛下她转身慌张离开,清叶看着情郎决然离去的背影,登时说不出话来,傻愣住了。

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清叶遭到一顿毒打,周围一片冷嘲热讽,清叶不相信宗次郎真的是个负心汉,和高尾撕破脸后,她收拾包袱,冒雨再次从玉菊屋逃走,去寻找宗次郎。

一路上,清叶猜想宗次郎会怎样看待自己,结果,在一阵阵雷声里,她看到的,是站在屋檐下的“微笑的恶魔”。无论是懊悔软弱的流泪,还是想要一刀两断的憎恶,这些情绪都没有出现在宗次郎的脸上,他只是笑,仿佛什么都没有发生,仿佛爱过清叶的人不是他,仿佛丢下清叶的人不是他,他就这样一笑了之了。

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清叶默默转过身,跑开,到河边大哭了一场。清次又一次找到了她,二人重新回到玉菊屋。清叶终于明白了,当年清次说过“到哪里都是一样的”这句话的含义,风月场和外面的世界,谁都不比谁美好。而同样在玉菊屋煎熬着的高尾,求之不得,痴心成魔,对画家痛下杀手,却被画家反杀,凄惨地死在卧室里。

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清叶在18岁这一年,终于成为了花魁,更名为“日暮”。花魁接待客人与游女不同,需要名为“扬屋”的茶店作牵引。老板先与客人见面,探其底细,再给花魁递“扬屋差纸”,使其走到扬屋侍奉,这一段路程被称为“花魁道中”。

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日暮在人群的簇拥下,走在前往扬屋的路上,脚踩厚重的木屐,如游鱼一般摇曳在吉原红色的夜晚里。在这里,她见到了名叫仓之助(椎名吉平饰)的武士。仓之助对日暮一见钟情,决定要娶她为妻。得知日暮要樱花全部盛开,才会从吉原离开后,仓之助便一掷千金,将吉原的樱花全部挪到玉菊屋。日暮看着窗外烂漫的樱花,渐渐红了眼眶。

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此时她突然发现自己怀孕,她决定拒绝仓之助的求婚,把这个有自己血脉的孩子生下来,可惜命运弄人,孩子流产没有保住。得知此事的仓之助并不介意,坚持要娶日暮,无论在谁看来对她来说这都是最好的归宿。

与此同时,膝下无子的玉菊屋的老板夫妻二人,也决定将自己的侄女嫁给清次,让他成为下一代老板,婚礼与日暮在同一天举行。然而,在出嫁的当天清晨,日暮和清次不约而同的来到了吉原不会开花的樱花树下,在樱花烂漫的季节,这棵树仍是光秃秃的样子,两个人想起了当年的约定,心里满是苦涩。这时,他们突然发现,在一个不起眼的枝桠上,有两朵洁白的樱花,在风中颤巍巍地相互依偎着。

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少年时的三次逃离,清次都找到了她,而这一次,两个人一起携手逃离了吉原,去外面的世界寻找真正的樱花。“樱花盛开”像是一个隐喻,这棵不会开花的樱花树,就像是被束缚在吉原的女人们没有结果的爱情,但就像老嫖客高野先生说的那样,世界上没有不会开花的樱花树,清叶和清次,终于等到了他们的花开。

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《恶女花魁》是日本著名摄影师蜷川实花执导的第一部电影,这部颜色绚烂非常的影片,在2007年于日本上映后,迅速引发了“蜷川热”。她的个人风格极为强烈,深受日本浮世绘的影响,作品多以“花”、“金鱼”和“女性”为主题,早年以黑白起家,后常常用色繁复艳丽,作品辨识度极高,是少数能将主流与非主流、商业与艺术完美结合的摄影师。

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影片《恶女花魁》(原名《Sakuran》又译为《烟花梦》)改编自同名漫画,豆瓣得分8.0,观众们绝大部分的赞美都给了如梦如幻的画面和直击心灵的台词,反倒是不明朗的感情线拖了影片的后腿。

蜷川实花不是个会讲故事的人,片子里男女的矛盾冲突十分老套,金钱与美色的交换,爱与不爱的挣扎,痴男怨女在吉原的纠缠被人反复咀嚼了千百遍。最后男女主角的感情戏爆发的更是突兀,110分钟的影片,有近100分钟和男主角没什么关系,两人的感情线铺得十分晦涩。

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但不得不说,蜷川实花是最会用镜头画面表达故事的人。浓烈妖异的色彩一笔一画勾勒出吉原游女的生活,在缱绻的情欲包裹下的躯壳里,填满了悲剧色彩。她不仅亲自设计了影片中的场景和服饰,还为剧中的每一个角色都被设定了自己的主题色彩,张狂的红色、阴郁的蓝色、天真的黄色等等,每一个人物形象在浓烈的色彩衬托下,愈发鲜明。

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虽然影片的年代设定在江户时期,但蜷川实花向来不按常理出牌,她和日本著名音乐人椎名林檎一起,把摇滚电音巧妙地融入到浮世之美里, 柔中带刚,有一种独特的女权味道。清叶是我非常喜欢的一个女性形象,她拥有的是强大的美丽,又不乏凄婉的悲剧色彩,一颦一笑,放肆又张狂,却有少女清纯可爱的情愫悄悄在眼底流转。

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影片在她与清次的笑容中戛然而止,但她的悲惨命运却早有暗示。《恶女花魁》中到处都有“金鱼”的存在,因谐音与“妓女”相似,“金鱼”常用来指代日本的游女。

在片子里,周围人都在提醒清叶一个事实:美丽的金鱼只有呆在鱼缸里才能生存,才有价值。与清次私奔的清叶,就像是跳出鱼缸的金鱼,短暂刹那的快乐过后,可能是无力的呼吸与垂死挣扎,她要面对老板和武士的追杀,要面对一贫如洗的生活,要面对坑坑洼洼的命运。但这正是清叶自己的选择。

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《恶女花魁》与其说是描述烟花场的风流韵事,倒不如说是解剖了两个小人物在吉原的十年挣扎,吉原对他们来说,是肮脏的牢笼,也是避风的港湾。清叶,这个风尘轻佻的烟花女子,这个张扬肆意的头牌花魁,看似混沌不堪的人生中,留着一汪清澈的水,飘散着零星的烟灰。


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刘慧玉 本文来源:王三三 责任编辑:孙滢_NX5889
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